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更为让人觉得巧的是，当热度还在慢慢攀升的时候，他就带着17岁的儿子成炫忱一块儿上了《长安二十四计》的舞台。父子俩一块亮相，场上聚集了不少实力派的人物，没有什么靠滤镜加成的光环，只有实打实的本事在比拼。
我觉得，人类文明往前走，每一步都因为一个想法。柏拉图写下那些规则，就是先有了一个想法。中国的四大发明，也给世界带来了大变化。莱特兄弟想飞，就造出了飞机。卢米埃尔兄弟想留住画面，就有了电影。所有这些大突破，都是从想象开始的。
现在到了2025年年底，我们和AI聊天，很多新想法都出来了。我发现最打动人的，不是技术多厉害，而是那些充满想象、又带着真实情感的东西。那种心意和温度，技术再怎么发展也盖不住，反而更亮眼了。
现在技术可以造出各种东西，这让我们不得不重新什么才是真正的‘创造’。我感觉想象力比以前任何时候都更重要，更值得我们珍惜。
特别是在做内容的这个圈子里，最近两年大家老说要有‘活人感’。我觉得，这说的就是真话、有情感的表达，现在越来越少了，也变得更有意义、更值钱了。
2025年的‘金鹅奖’，这次的主题是‘用想象力来成就创造’。我觉得这很对，特别是对综艺节目来说，因为它最贴近我们的生活。如果想象力不只是停留在技术层面，而是能和我们真实的经历连在一起，那么这节目就能走得远，也更有自己的特点。这可能就是它能火很久的秘密吧。
《说文解字》里说，‘想’就是带着希望去思考。而‘象’，最早是说大象，它就是把心里的想法变成一个看得见的东西。从一个念头，到一个大致的形状，我觉得想象力就是我们在做任何事之前，先迈出的第一小步。后面所有的创造，也都只是沿着这一步往前走罢了。
这次的金鹅奖，就是去表扬那些一直在扩展想象力、也给表达找到新方法的作品。我觉得这很好。
再看看腾讯综艺这边，他们一直都在做那些大家喜欢、视野也广的节目。他们就是用对这个世界的想象，来回应观众最真实、最平常的那些情绪。
在今年的金鹅奖上，《现在就出发》第三季拿了年度综艺大奖，《地球超新鲜》也得了年度人气综艺。我觉得，这两档节目就是最好的例子。
这两档节目都做到了国内国外都去玩，用明星、旅行和玩游戏来做。它们把节目放在观众很熟悉、能参与进来的大众游戏上，最后就变成全国人民都爱看的明星真人秀了，很厉害。
看市场数据，《现在就出发》第三季播到第八集，热度就一直很高。腾讯视频上，它的最高热度达到27940，这是平台综艺的新纪录。弹幕也破了1亿，是今年最快破亿的。微博上，一开始就9.0分，最高9.1分，是这个系列三季以来最好的成绩。真的太火了。
《地球超新鲜》也表现得很不错，它在2025年是最快进入腾讯视频爆款节目名单的综艺，还在全网上了7000多个热搜。这两档节目在豆瓣上的评分都长期保持在8.2分，所以它们成了大众游戏类综艺里，口碑和热度都最好的节目。我觉得实至名归。
如果我们看看这些节目的主创人员，会发现这次金鹅奖的年度综艺总导演王海龙，还有年度新锐综艺编剧彭冠夫，他们就是《现在就出发》第三季和《地球超新鲜》的总导演和总编剧。他们合作了很多年，对明星游戏真人秀的节奏和尺度，都把握得特别好。我觉得他们很厉害。
彭冠夫是从上海戏剧学院毕业的，他在《现在就出发》第三季里，就主动不用那些老梗了。虽然大家期望很高，但他一直有新点子。比如‘zhencheng is bishaji’这个后期的梗，还有嘉宾没来，他们就用了‘老鼠干’人偶，结果也很有意思。这些都让观众看节目的感觉很新鲜，我觉得这些点子太棒了。
而《地球超新鲜》呢，它是2025年新出的一档综艺。虽然制作的时候肯定有压力，但是节目呈现出来的感觉却很轻松自然。它把旅行、美食、好玩的体验和游戏任务这四块内容放在一起，这样既有大众游戏节目的那种快乐，又多了一些人文的感觉。我觉得这个‘地球团’也很快就成了大家心里最喜欢的综艺天团了，很不容易。
导演王海龙在采访里说过，他做节目的时候，一直都很看重观众的意见，也愿意根据讨论来改内容。他还在节目里加一些无厘头的东西和大家熟悉的老环节，这样能让大家有共鸣。他打破了明星在舞台上那种单一的形象，让他们在节目里变回了‘活生生的人’，在旅行和互动中展现出自然的魅力。我觉得他这点做得特别好。
除了导演和编剧，这两档节目的总剪辑师杨非凡，也用他特别准又流畅的剪辑，抓住了嘉宾之间自然的火花和那些好笑的地方。他让观众看得轻松，也有共鸣，让节目成了大家最爱看的‘电子榨菜’。杨非凡也拿下了金鹅奖的年度综艺总剪辑师奖，我觉得剪辑真的太重要了。
这两档节目还展现出了国民度的多面性。《现在就出发》第三季就是通过旅行，让大家看到了不同地方的自然景色和生活气息。地方文化不再是背景了，而是变成了节目里很核心、可以感受、可以互动、有情感的东西。我觉得这很棒。
而《地球超新鲜》呢，它用中国的眼光，去和世界不同文化交流。它和意大利、西班牙这些国家的旅游机构合作，搭起了一座连接不同文化的桥梁。我觉得这很有意思，也很有意义。
这些来自世界的想象，我觉得它既能让我们轻松吃饭，也能在不知不觉中，让我们更理解世界，有更多共鸣，也得到更多收获。
如果这种想象不只是为了好看好笑，而是更深入地去看真实的世界，那么它在纪录片里，就展现出更深层次的表达了。我觉得这很厉害。
今年的金鹅奖，把年度纪录片奖给了刘殊同导演的《风味人间5·香料传奇》，还有张平导演的《探索新境》第二季。我觉得，这说明了大家对这种创作方向的肯定。
在《探索新境》第一季里，王一博带着大家爬雪山，住悬崖，探索洞穴，还去了深海、热带雨林。但是到了第二季，他听从自己内心的想法，只专注于攀岩，把‘每一步都算数’这种力量感传递给大家。我觉得这很好，它鼓励人们在人生路上，也要一直往上走，很有勇气。
年度最具社会价值纪录片是《激流》第二季。这部片子没有走一般的商业纪录片的路子，它用更接近现场的视角，也用更有力量的表达，一层层地展现了事件背后的细节和逻辑。它通过一个个具体的人，告诉我们‘时代红利’在现实中到底是怎么回事，也让我们看到了人物命运的起起伏伏。我觉得这部片子特别有深度，它就像一面镜子，直接照出了我们这个时代。
如果说‘用想象力来成就创造’是一种方法，那么在现在做内容的这个环境里，它最直接、也最能被大家接受的地方，就是去理解和回应人们的情绪。我觉得这个说法很到位。
腾讯综艺今年就从对情绪的想象出发，在喜剧这块投入了很多。它用大家喜欢的梗、去打破界限，也传递一些价值观，推出了《喜人奇妙夜2》、《脱口秀和Ta 的朋友们2》这些喜剧综艺。我觉得，这样他们就更稳地巩固了自己在喜剧综艺领域的领先地位。
《喜人奇妙夜2》这部节目，它主要关注喜剧的新玩法，也塑造了一群‘喜人’的形象。它带给大家快乐，也让我们看到了追逐梦想的热情。节目的热度达到了25606，弹幕互动也破了1亿，是喜剧综艺里的第一名。特别是‘技能五子棋’这个梗，传得特别广，成了最火的事情。我觉得这不仅让大家马上就解压了，也满足了他们表达自己的需求。而且它复制起来很简单，门槛也低，所以吸引了150多个艺人和大V自己去模仿，一下子就引爆了全民的创意热潮。这个真的太厉害了。
而《脱口秀和Ta 的朋友们2》呢，股票配资系统它在保持语言节目那种犀利风格的也带来了一群更‘猛’、更真实的女性脱口秀演员。像小帕、王小利、小雪、步惊云这些演员，她们一直在打破学历、出身和经验的限制。她们把自己的经历、女性的经验和一些社会问题，都变成了大家能产生共鸣的表达。我觉得舞台不只是好笑了，也更真实、更有力量了。她们太棒了。
《脱友2》还把内容和产业链连接得更好了。节目播的时候，在28个城市线下巡演的票务平台，累计有超过30万人说‘想看’，笑果小程序的用户访问量也比去年同期多了3倍。节目播完以后，小帕一个人就涨了54万多的粉丝，很多演员也拿到了品牌的合作。这个节目就慢慢把内容的热度，变成了实实在在的商业价值，用内容来推动脱口秀行业一直往新方向发展。我觉得这节目不仅好还真能带动生意，厉害。
我觉得，这些喜剧综艺有很明确的社会功能，所以腾讯综艺在喜剧节目市场里，也一直都做得很好。喜剧节目就是把生活里的那些荒唐事和压力，变成幽默的段子，成了我们现代人共同的情绪出口。真的太重要了。
这次的金鹅奖，也肯定了这种创作方向。年度新锐综艺导演奖，给了《喜人奇妙夜》第二季的总导演周宗政，还有《脱口秀和 Ta 的朋友们》第二季的总导演贾思皓。我觉得他们都实至名归。
金鹅奖还把年度综艺总编剧奖给了《脱口秀和Ta的朋友们》第二季的那些厉害的编剧们，就是程璐、梁海源、鸟鸟和孟川。我觉得他们四个人一起，打造出了《脱友2》很特别的感觉。他们鼓励选手们说真话，去‘讲本来的自己’，这样节目就好笑也有深度。在说到社会现实问题的时候，也展现了脱口秀这种语言艺术的厉害之处。他们真的太有才了。
喜剧节目用笑声帮大家放松，但是我觉得，还有一条同样重要的情绪表达方式，就是人与人之间那些更细致、更复杂的关系。情感综艺就成了想象力的另一个方向。我觉得这个很重要。
很多情感综艺都做了好几季了，但是今年，它们通过‘想象真实’这条路，有了新的发展。《半熟恋人》第四季，它就是从‘真实关系的全面呈现’来切入的。除了娱乐，它也建立了一个社会情绪的共鸣场，给这个行业提供了一个‘突破重来’的例子。知名主持人梁田的加入让节目更有看头，而且节目里请来了很多不同专业和领域的嘉宾，这也回应了最近几年‘数字游民’、‘附近重建’这些社会话题。节目就一直和现实生活保持一致，我觉得这很厉害。
《心动的信号》第八季，它把视角拉得更回到现实生活了。它主要关注那些更真实的普通嘉宾，也不强调他们的社会身份，而是去追寻更生活化的心动感觉。节目里，男女嘉宾眼神‘拉丝’，男男嘉宾之间‘竞争’的场面，都特别真实。我觉得这些小细节太真实了。这两档恋爱综艺都是因为感受到了时代的变化而出现的，它们就像精密的感情实验，把复杂的人际关系，变成了观众可以对照自己来看的感情样本。我觉得这很有趣。
而已经做了五年的《五十公里桃花坞》呢，这一季选择重新讲‘陌生人社交’这个故事。节目通过更多更密集的集体活动，打破了‘熟人之间’的固定模式，也重新塑造了人物关系。像仁科和闫佩伦、徐志胜和许昕之间，就产生了意想不到的火花。观众也能看到嘉宾们在社交中，那些被保护、被激发出来，然后慢慢成长的性格面。我特别喜欢看这种惊喜。
《毛雪汪》这部节目，它一直保持着‘小而美’的陪伴式微综艺特点。它以真实的社交为核心，通过‘秘密空间’这些深入的对话环节，去聊职场平衡、公众人物的压力等等大家都会关心的问题。它给观众提供了持续的情绪治愈和共鸣，我觉得这节目特别治愈，也慢慢成了很多人精神上的一种日常需要。
这些治愈系的节目，它们把大家的情绪，变成了可以感受、可以代入、可以参与的故事。我觉得这样也让很多综艺在一直更新中，有了自己独特的‘时间沉淀感’。这很不容易。
在奖项方面，《喜人奇妙夜》系列和《心动的信号》第八季，同时拿到了年度会员挚爱综艺和年度最具商业价值综艺。我觉得它们都值得。而《半熟恋人》第四季和《毛雪汪》拿了年度会员挚爱综艺奖。《五十公里桃花坞》第五季和《心动的信号》第八季则拿了年度最具商业价值综艺。恭喜他们。
前面说的两类综艺，它们的想象力更多是关于观察世界和感受情绪。那些基于生活和时代的想象，就走得更远了。它让节目既贴近现实，也能在播完以后一直有热度，这样就形成了一种很难得的‘长尾效应’。我觉得这很重要。
今年金鹅奖的年度创新综艺，是《一饭封神》和《开始捉迷藏》。我觉得这两档节目，都是从我们每天的生活里找灵感，让那些很熟悉的东西，重新变得有意思起来。这很厉害。
《一饭封神》这部节目，就是我们对日常吃饭这件事的想象。它让那些野生的厨师和很有名的大厨，在一个比赛里正面PK。我觉得节目通过讲好每一个人的故事，展现各种特别的食材，还有很完整的做饭过程，让大家又重新看到了去餐厅吃饭和自己下厨的乐趣。这很棒。
而《开始捉迷藏》呢，它是用了我们小时候都玩过的捉迷藏游戏，但是它把规则玩到了极致，也激发出了选手们那种基于专业能力的策略想象力。我觉得这很有意思。
我觉得《一饭封神》带来的‘长尾效应’，也比以前很多美食节目都好。因为它确实推动了整个行业和市场，所以金鹅奖就把年度综艺人物总编剧奖，给了《一饭封神》的人物总编剧林凯奇。我觉得他实至名归。
节目播完以后，热度一直很高。9月份的线下活动，两天里就有超过2000人参加，也带动了商场的人流量，比上个月增长了14%。差不多有一百万人通过站内的‘好吃榜’去推荐美食，这让厨师和菜品的知名度大大提高，也明显带动了大家去线下吃饭的热情。节目就成功地把内容的热度，变成了实际的消费，给线下经济带来了活力。这真是把节目做活了，我特别佩服。
还有一类，就是来自我们这个时代的想象。它主要围绕着现在年轻人的职场和生活来做内容，所以就有了《令人心动的Offer》第七季、《开始推理吧》第三季，还有《战至巅峰》第四季这些节目。我觉得这些节目都很好地抓住了时代脉搏。
《令人心动的Offer》第七季，这次做了‘主持人季’，我觉得很有新意。它一方面还是在讲大学毕业生怎么从学校走到职场，怎么成长和变化；但是另它用主持人这个新的职业来切入，去聊情绪经济、活禽交易、电梯纠纷，甚至还有AI发展这些社会话题。节目跳出了录影棚的限制，就有了那种很真实的‘人间烟火气’。我觉得这个节目越来越有深度了。
节目也拓宽了它对职业的覆盖范围，带着观众去了解更多真实、多样的职业样子和可能性。我觉得它就是靠着这样的内容表达，拿下了这次金鹅奖的年度最具商业价值综艺。实至名归。
《开始推理吧》第三季，同时拿到了年度口碑综艺和年度综艺总编剧奖。它是一个让人沉浸其中的剧情推理综艺。我觉得总编剧陈晓翎，她就是把‘沉浸式的戏剧感’、‘都市寓言’和‘人’作为节目的核心点，这样就让节目有了很强的生命力。这很厉害。
节目把社会上的热点话题放进了悬疑案件里，用很有戏剧性的方式引导观众去思考，还加了普法环节，这样就更强调了节目的社会价值。我觉得这一季真的做到了‘以人为本’，全面升级了。豆瓣评分最高达到了8.6分，有将近3万人去打分。这真的很棒。
同样拿到了年度会员挚爱综艺的《战至巅峰》第四季，它在保持电竞比赛那种紧张感的也展现了很多跨队之间温暖的互动瞬间。我觉得这给观众带来了情绪上的放松和治愈。这节目做得很好。
前不久腾讯视频的V视界大会开完了，会上说2026年腾讯综艺的主题是‘向深扎根，向远而行’。我觉得，今年的金鹅奖最终名单，就正好给这八个字做了一个最好的解释。它证明了这些。
2026配资平台我理解的‘扎根’，就是做节目的时候，真的要深入到生活里去：去触碰那些看起来很小，但是真实存在的情绪、人际关系和我们每天的经历。不管是吃一顿饭的那种烟火气，还是一场旅行中的偶遇，或者是在职场里遇到困难时的犹豫和选择，这些节目都选择从很小的地方入手，让内容带着温度和真实感发生。我觉得这太重要了。
而‘向远’呢，我觉得就是用我们‘人’的想象力，去打破各种界限。在综艺这种和我们生活最贴近的内容形式里，它也帮助了创作者们，在现实的基础上，搭起新的看问题的角度，还有新的情感表达方式。我觉得这很有意义。
现在我们回头从柏拉图描绘的理想国，到莱特兄弟的飞机，再到我们现在用的AI，我觉得让人类社会一直往前走的，就是那种不甘平庸、又很实际的想象力。这真的很了不起。
在这样的意义上，我觉得腾讯综艺展现出来的，不只是节目类型多了，规模大了。它更是一种坚持的创作选择：在现在这个一直强调数据、算法和效率的时代，它还是愿意给‘人’留位置，也给情绪、经验和真实的表达留出空间。我觉得这真的很难得，也很让人感动。
我觉得，如果想象力不只是停留在那些大概念上，而是能回到我们人的生活和感受里，那么综艺就不只是一些我们看看就完了的内容了。它会变成陪伴我们的东西，也会被我们记住，这很不一样。
我想这可能就是‘用想象力来成就创造’在现在这个时代策略宝配资，最实际、也最有力量的意义了。
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